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小品幽默与搞笑的技巧

  首先可以肯定的是:相声与小品是有区别的,两者不可混为一谈。小品多是以完整的故事为背景,相反,相声多以段子为载体。所以,在幽默、搞笑的逻辑性上,小品的逻辑性更加连贯,自然在逻辑性上更胜一筹。反之,相声在搞笑的密集度和粘度比小品更胜一筹。两者各有各的特点,各有各的特色。

  因为两者的区别性,下面我将分开论述,分别以赵本山的小品,郭德纲的相声为例进行说明幽默与搞笑的技巧。

小品幽默与搞笑的技巧

  小品幽默与搞笑的技巧:

  赵本山老师的小品在国内获得了一致的好评,自然有其技巧,其实他幽默与搞笑的逻辑性是一个不可忽略的因素。他的小品属于通俗幽默但是与低俗幽默不是一回事,看过他的小品的观众可以知道,本山老师的小品一般曲折性大、故事性强,这就为他后面的逻辑性做了很好的铺垫。赵本山很多小品的幽默、搞笑技巧是偏离常规,例如在《不差钱》中,这其中包括:音色的偏离、用词的偏离、逻辑的偏离。音色的偏离包括:赵本山给小沈阳起外号为小损样;用词的偏离包括:小沈阳的:“一辈子可短了,两眼一闭一睁一天就过去了,两眼一闭不睁一辈子就过去了”逻辑的偏离包括:小沈阳对毕福剑说:“其实我姥爷也姓毕”。这种偏离常规的做法使得幽默、搞笑的效果十分的明显与突出,这个小品直接导致小沈阳红遍大江南北。

小品幽默与搞笑的技巧

小品幽默与搞笑的技巧

  相声幽默与搞笑的技巧:

  在幽默与搞笑技巧上,郭德纲老师一是善于二次创新、二次开发。很多都是网上流传的段子,但是他对其进行了改编或者改进,从而达到一种你我共鸣的幽默;二是幽默与搞笑的包袱十分的密集,往往这个包袱还没有体会完,另外一个包袱马上跟进;三是传统文化较多,像京剧等等。四是说学逗唱样样精通,一下就把观众的距离拉的很近。

  下面以《跳大神》为例进行解释说明,在这个相声中,郭德纲将这四个特点发挥的淋漓尽致。开场郭德纲就说于谦老师的媳妇是水泥做的,于谦反问,他便改口说:“是水瓶座的”,他利用音准的差距把水瓶说成是水泥,观众们哈哈大笑,观众还没笑完,包袱接着丢过来,讲了一个于谦妹妹奇丑无比,向土匪逼婚的故事,中间不忘唱一段,可以说是笑料十分的密集,也十分的有料。

小品幽默与搞笑的技巧

小品幽默与搞笑的技巧

  总之,小品与相声是两种不同的题材,两者既有互通之处,又有区别之点。学习相声与小品的搞笑、幽默技巧,还应多多向前辈学习,本人理解粗浅,请见谅。

  要学习这些技巧,首先得明白幽默与搞笑有相同点,也有区别。

  相同的都是让人发笑,不同的是搞笑常通俗易懂,情绪上大开大合,但往往是如水起浪,终归会平静。

  而幽默更加丰富深刻,用林语堂的话说,“幽默有广义与狭义之分,在西文用法,常包括一切使人发笑的文字,连鄙俗的笑话在内……在狭义上,幽默是与郁剔、讥讽、揶揄区别的,这三四种风调,都含有笑的成分。不过笑本有苦笑、狂笑、淡笑、傻笑各种的不同,又笑之立意态度,也各有不同。有的是酸辣,有的是和缓,有的是鄙薄,有的是同情,有的是片语解颐,有的是基于整个人生观,有思想的寄托。最上乘的幽默,自然是表示‘心灵的光辉与智慧的丰富’,……各种风调之中,幽默最富于感情。”

  1.相声小品作为艺术,需要搞笑幽默兼具,在取笑逗乐之余,发人深省。简单的轻浮浅薄的笑,留不住观众的心。所以第一内核,便是思想深邃、寓意深远。

  2.内容要创新,跟上时代步伐和当下热点。虽说传统中也有很多经典,但要是每次都是“吃葡萄不吐葡萄皮”、“四是四”这些老段子等等,大家也会失了兴趣,难开怀。

  3.表演张弛有度,语言生动隽永。善用夸张、歧义、转折、双关等手法,寓教于乐,煽情适度。

小品幽默与搞笑的技巧小品幽默与搞笑的技巧小品幽默与搞笑的技巧

  幽默需要有一个长期积淀的过程

  而且需要一定的天份

  幽默不一定让人哈哈大笑

  甲问:你看我高吗?

  乙低着头猫着腰看着甲说:嗯……我看……您……不矮

  这就是幽默

  搞笑则不需要幽默那种含蓄

  在地下打滚装疯卖傻也可以归为搞笑

  相声中的幽默也有很多种

  最常见的就是把事情的矛盾交代清楚之后

  再说出意料之外情理之中的结果

  使观众发笑

  千万不要听了两段相声就随意用其中的笑料和别人开玩笑

  那样只会让别人感觉你很贫,反而讨厌你

  日常生活中与别人交谈中的“幽默”一定要适度

  否则适得其反

  很高兴能回答你这个问题。

  说到小品相声搞笑的技巧主要有以下几个方面:

  第一、语言上,表演的时候说话一定要吐字清楚,要让观众听得清你说话的内容,而且每一句话的起承转合、音调、语速都要用心去琢磨,要搞清楚如何说话才能让观众觉得搞笑并且能够推动剧情的发展。

  第二、内容上,一个搞笑的作品的背后必然有一个好的剧本,要有冲突和矛盾才能让观众意想不到,我们可以采用夸张、啰嗦、阴差阳错等方法来形成包袱,造成意想不到的效果。

  第三、表演上,舞台表演是种配合。不是一个人说单口相声,要注意大家的衔接,所以每个人都必须在角色里,不能因为没你的戏份,就松懈了表情和肢体动作。但也不能抢戏,不能够“用力过猛”,舞台的每一点小疏忽都会影响整体的效果。总之,一切为了节目的效果。

  
小品幽默与搞笑的技巧

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